前不久，爱奇艺官宣了将全新打造一档《少年Z说唱企划》的节目，并宣称该节目将由合伙人发掘说唱新人，有说唱经纪公司加持，“颠覆传统说唱歌手的成长路径，打造出属于Z世代的厂牌”新节目也将仅限18到24岁年轻选手参加，贴合说唱文化的同时，通过选秀的新机制，给观众呈现更年轻的血液。
而《中国新说唱》，也应当是暂时谢幕了经历过连续几年的舞台厮杀，新说唱整个节目已不可避免地趋向于饱和，话题流量都不再是第一季时的空前盛况，而作为开辟先河的前辈，市场上也涌现出越来越多的说唱节目，避免老调重弹与审美疲劳，相信也是明智之举。
对于停播这件事，第一季的总冠军PGone的御用制作人Blazo蔡燏也在微博上分享了自己的看法。
他肯定了这档节目里“老一辈”rapper们的功成名就，也直指新节目之所以设置年龄限制，应当是出于收视率考虑，“节目本身给人带来的听觉感受和创作激情观众不买账了”，这种情况下，改用新形式也无可厚非。
另外，Blazo也隐晦地提到了一个争议话题，便是韩国的说唱节目Show me the money，身为远早于《中国有嘻哈》的元老级综艺，自节目播出开始，后者就时常遭到抄袭的非议Blazo也直言不讳地提到SMTM的长久不衰，和节目的赛制有着密切关系，高产量的歌曲创作，以及更密集的制作人与选手的捆绑形式，在真正意义上做到了制造嘻哈的热度。
“反观我们，完全不是一个体系。”Blazo也表达了对《有嘻哈》及《新说唱》的尊敬，毕竟这档节目已经暂时做到了最好。
然而这些话还是引来了不少的争议，其中就有曾是《中国新说唱》及《创造营》的音乐总监的陈令韬，或许因为Blazo的微博评论区里网友的一句“某节目的音乐总监太水，搞这么些年出了这么多难听的歌，生生把一个前景火热的音乐节目作糊了”，触犯到了陈令韬，其也当即在自己的微博回应道：
“有些人啊天天空嘴瞎谈，韩国怎么做，美国怎么做，如果不是这块土地，你还不知道在哪里。”
而Blazo也直接点名：阴阳怪气还在复发，你要没说我，你就当我蹭热度，你要说了我就默默念你神经病……音乐理念不同，处事方式也不一样，你这条大河以后就别犯我这口枯井了。
这波互怼也在Blazo要求粉丝不许谩骂对方，以及陈令韬晒出做新歌的动态中完结。
似乎长久以来，有关于这档节目的一切就一直处于风口浪尖，功过参半的争议从未停止在2017年以前，嘻哈文化在中国是一片不太肥沃的土壤，孕育过为数不多的花，是太过超前的周董戴着鸭舌帽，头发微卷，耍着《双截棍》震惊世界，是谢老板的“明天不上班”，是虾米音乐和YY频道里特立独行的小众音乐，花绽开后也很快凋谢，大众只是远远观望，没兴趣凑近看一眼。
2017年，《中国有嘻哈》横空出世，在一个小圈子里已有所成的rapper们有机会走出这个圈子，不再固地自封，镁光灯和摄像机镜头对准了他们，那时候的他们还没机会被商业化，只有一张嘴和一个麦克风，那个夏天的梦想变成了歌词，唱进心里也留下印记。
一头绿色脏辫的Bridge说，我想要一辆法拉利。
锋芒毕露的PG ONE用了《让子弹飞》的采样，“我是想站着把钱挣了”。
一身重庆山城养出的痞气，GAI要“一抬手就摸得到天”，也“晓得你看我不爽，但你也要跟到唱”。
黄旭要是真的比说唱，一定强出好几倍。
Tizzy T告诉全世界，“从768到广州，从货运站到码头”。
观众看够了编排好剧本、充斥着卖惨选手的老套综艺，也听够了流水线上生产出来的烂情歌嘻哈音乐的真实吸引了他们，让人情不自禁点头的节奏，毫不掩饰真实自我的keep real，都成为了一个接一个的热搜话题
嘻哈出了圈，有人质疑这档节目的快餐式文化传播，依赖于制造爆款短语，“你有freestyle吗”、“我觉得不行”、“skr”等诸如此类，让刚刚接触嘻哈的观众以为这就是全部；有人也毫不吝啬对吴亦凡的抨击谩骂，挂满auto-tune的英文歌全然显现不出Young OG的水准；而这些rapper未成名时的私生活被搬上了台面，紧接着的一举一动也惹出争端。
但毋庸置疑，无论这档节目被如何批判，迎合大众，恶意剪辑，强立人设，时间如长河般流淌后，我们都不得不承认：嘻哈文化的热度，接到手软的商演，越来越多的嘻哈元素，rapper上节目、走时装秀、拍电影，一切的一切，都来源于这档节目，《中国有嘻哈》。
随着嘻哈文化被整改，《中国有嘻哈》也改名为《中国新说唱》，节目也少了观众最爱看到的火药味，随着一季又一季的节目播出，越来越多的作品出圈成了爆款，中文rap也在音乐榜单上占了一席之地，《星球坠落》、《目不转睛》、《Hey Kong》、《经济舱》唱进心里。
它们也不再是一首“说唱”，它们是首歌，当大众意识到“嘻哈”只是一种文化形式，和流行歌曲理应平起平坐，摘掉有色眼镜欣赏时，《中国有嘻哈》便显得更有价值从2017年开始，《中国有嘻哈》再到《中国新说唱》，这档节目席卷了我们的每一个夏天，即使有过争议，走过下坡路，它依旧成为了翘首以盼的期望，我们怀念的从来不是那个夏天。
“而是那个夏天有你。”
而《中国新说唱》，也不再仅仅是一个以说唱为主题的综艺节目嘻哈文化在中国可以破土发芽，得益于优秀作品本身，观众最初被旋律和节奏吸引，再爱上真挚的歌词，再逐步领略复杂的技术，在这个过程中自然被嘻哈的文化氛围所渲染。
节目给予了平台，加持了流量，向世界证明，“中国rapper一样可以走向主流”，播放量不再是少得可怜的个位数，也不再有怀才不遇，郁郁不得志的故事。这才是真正的“中国有嘻哈”。
嘻哈作为一种舶来品，在中国的土壤里扎根生长是件任重而道远的事《中国有嘻哈》以及《中国新说唱》是当仁不让的先行者，它让地下的rapper钱包充实，不必为生计发愁才能研究更好的作品；让门外汉的观众成为了嘻哈音乐的拥趸；让说唱走上台面，走进live house，走进演唱会，走进音乐节，走到更大的舞台与未来。
我们都应当给予THE RAP OF CHINA这档节目最真挚的感谢，以及最崇高的敬意。
