卸腰。既然题主提到勃拉姆斯交响曲，那就用第四交响曲第一乐章开头来举例子好了。以下是开头的一提和二提乐谱：
动机一般指一个相对短小的音型，这个音型要包含一个有特性的轮廓、节奏型、和声或其他音乐写作的重要元素，以便让作曲家在往后发展的音乐中把这些动机中的特征元素进行充分挖掘而旋律指的是一个有一定长度的、相对完整的乐句，这个乐句有开头，也有一个相对较明显的终止感。
勃拉姆斯的作品在旋律上有一个特点，就是他很擅长写绵延不绝的旋律如果他想不停，他可以把旋律一直延续下去，一个明显的终止感都不给你这也是我很佩服他的一个地方上面这个谱例的话，我们可以把前四个音看做是动机为什么？因为它包含了至少两个有特点的元素：。
1）音乐轮廓有起伏有对比，先跳进下行，再跳进上行所以，这个连续的反向跳进，就是这个动机中的一个重要元素2）由弱起开始，落在强拍上的较长时值的音符这是它的节奏要素这两个重要元素，在后面的音乐发展中都起到了相对重要的作用。
比如说，第一句旋律，全都是用这个节奏和旋律轮廓的模式来写的第二行最后这个动态织体填充的部分，也是由二提下行跳进和一提上行跳进来组成这个下行跳进和上行跳进的模式，就是来源于动机第五行的4-5小节的一提旋律以及第六行的3-4小节的一提和二提，也是来自于动机的弱起跳进下行，而且时值上紧缩了一倍，所以音乐听上去更加紧张紧凑。
用这种方法可以推动音乐情绪的发展另外，第五行第六小节2-4拍，B-A#-B-G这个旋律，看上去和动机好像没啥关系，但其实是填充了装饰音的动机，本质上它就是一个B-G的运动，中间两个音是填充进去是旋律更加流动起来的装饰性的音。
这个B-G的运动，还是来源于音乐开头两个音的动机另外，很多旋律都是用弱起来开始，比如第二行第二小节结尾，第五行第五小节结尾，第六行第五小节结尾，都是这个模式这些也都是动机中的弱起这个元素的使用举了个微小的例子，希望能帮助题主理解。
但是，说勃拉姆斯旋律写得一般，我是不能同意的！
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