谢邀 我从指挥家与钢琴家互动的关系来阐述 作为钢琴家怎么发挥能动性其实在汉斯·冯·彪罗男爵作为指挥家（柴可夫斯基第一钢琴协奏曲首演指挥）独立存在之前钢琴协奏曲 大多是钢琴家自己指挥...关于彪罗的段子 大家可以看看
汉斯-冯-彪罗：为音乐而生的伟大指挥家
大家有兴趣可以看看卡拉扬和巴伦博伊姆 自己指挥和演奏
卡拉扬弹奏并指挥莫扎特第二十一钢琴协奏曲 第二乐章行板1980 http://v.youku.com/v_show/id_XNDg5NTI4MDAw.html Karajan andante du 21ème concerto Mozart
贝多芬第五钢琴协奏曲"皇帝" 巴伦博伊姆 弹奏兼指挥http://v.youku.com/v_show/id_XMzI5MDY3MjY4.html既然指挥家和钢琴家分工的话，那么对钢琴家来说，就是怎么应付好的、配合的、不好的、不配合的指挥。
跟随好的指挥，钢琴家自身的音乐素养会提升很快，例如郎朗跟随巴伦博伊姆以及艾森巴赫的学习，取得了事业和音乐的双重进步配合的指挥就很舒服，你对音乐的抱负都可以实现，霍洛维茨晚年选择奥曼迪合作演出，就是因为他知道奥曼迪是个好伴奏。
郎朗和西蒙拉特合作 西蒙说“You beat the Berliner Philharmoniker”也是这个意思引用 @大睫毛 的回答从专业角度来说，郎朗的钢琴弹得怎么样？不好的也有个段子 以霍洛维茨的美国首演为例 摘自
韩斌《最后一个浪漫主义者》：“霍洛维茨始终处于焦虑之中，他仍然对演出没有把握1月11日，在饭店里霍洛维茨终于见到了指挥大师比彻姆，其实，对于这个指挥人选，梅洛维奇和尤多逊（霍洛维茨当时的经纪人）都是有一点保留的，他们担心比彻姆的保守风格会与霍洛维茨出现冲突。
许多人认为比彻姆在指挥的技巧方面算不上一流的大师，但是，比彻姆却是以风格取胜，而且他个性很强，容不得有人对他指手画脚，平时比彻姆总是彬彬有礼，却有一份骨子里透射出来的冷漠，对于那些胆敢冒犯自己的人，他常常报以蔑视。
果然，一见面比彻姆就很得意与霍洛维茨地聊起了自己的“惊人的”记忆力，他告诉霍洛维茨自己总是背谱指挥，一边听着比彻姆的絮叨，霍洛维茨隐隐感到他们之间有可能会发生分歧等到比彻姆的演讲一结束，霍洛维茨马上回应说：“我来自。
基辅，大师先生，我演奏得有可能太快，您会不习惯的！”结果，正如霍洛维茨预料的那样，在此后几天的排练中，霍洛维茨和比彻姆一直在速度问题上发生分歧，霍洛维茨认为柴可夫斯基原谱上的速度就是这么快，应当按照总谱来办事，比彻姆则宁可相信自己的记忆力和判断力（他照例不带总谱排练），坚持要按照他理解的速度来执行，他实在无法适应霍洛维茨令人眩晕的速度。
（跟指挥的沟通）直到最后，他们还是无法达到折衷或者妥协，这种僵局一直持续到首演当天1月12日晚上，首演之夜，霍洛维茨匆匆来到卡内基音乐厅，梅洛维奇紧随其后，霍洛维茨先是透过舞台的侧幕仔细察看了一番观众席，他立刻发现美国的音乐界名流几乎都来了，。
拉赫玛尼诺夫、霍夫曼、罗森塔尔、莫斯科夫斯基等都坐在观众席里，此外，梅洛维奇还告诉霍洛维茨纽约的资深音乐评论家们都到场了，根据合约RCA公司还要为音乐会录音事到临头，霍洛维茨也只能镇静下来，他退回后台，摘下帽子，脱掉外衣，然后从上衣口袋里掏出一张。
李斯特的照片，向它祈祷，这也是霍洛维茨演奏会前的迷信活动之一，接着就来回踱步，反复揉搓双手希望能够让冰凉的手暖和起来不一会儿，音乐会开场的时间到了，霍洛维茨终于迈步向钢琴走去，比彻姆在他身后，霍洛维茨朝观众席微微鞠了一躬，就坐到了那个事先调低的琴凳上。
从柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章的第一个音符开始，钢琴与乐队就展开了激烈的竞奏比彻姆从引子开始的速度比平时的排练还要慢，而霍洛维茨的速度却快得惊人，但是，比彻姆却没有引起注意（或者干脆不屑去注意），依然我行我素，等到引子呈示结束后，弦乐依然恢复了开始时的慢速。
主题转移到钢琴时，霍洛维茨继续保持自己的快速，这一次比彻姆注意到了，然而，他拒绝了霍洛维茨的“提速”要求，指挥大师以泰然自若的神情处理音乐霍洛维茨用吃惊的眼光看了看比彻姆，在俄国和欧洲都是指挥迁就他的速度，这下可好，遇上了个固执的。
英国佬，倒要看看谁厉害？霍洛维茨以原来的速度来对抗显得十分拖沓的乐队（演奏的临机）观众席里起了一阵骚动，评论家们不敢相信自己的耳朵和眼睛，许多人拿出铅笔和小本开始笔走龙蛇地记录起来动人的慢板乐章相对缓解了激烈的竞赛，可是，到了那段。
圆舞曲风格的小快板的时候，冲突越发明显，比彻姆逐渐回过味来，却显得手忙脚乱、穷于应付，结果，在铜管与定音鼓进入的时候，他失常地给了一个强起的预示，而那儿恰好是弱起，幸好打定音鼓的是个经验丰富且熟悉总谱的演奏员，这才避免了灾难的发生。
霍洛维茨记忆力很好，他记得这个弱起，看到比彻姆狼狈的样子，霍洛维茨不禁低头偷笑第三乐章开始，霍洛维茨的耐心终于到了尽头，后来他回忆说：“当时我想，如果再这样弹下去，我的职业生涯就要完了！最后，我决定，你走你的路，。
我过我的桥！”霍洛维茨的速度越来越快，比彻姆虽然也相应加快了速度，但是，等到乐章结束的时候，钢琴还是比乐队整整早了一个小节比彻姆这次是真的愤怒了，然而，观众席里爆发出来狂热的掌声却出乎他的意料，美国观众用鼓掌、跺脚、拍椅背等各种方式来表达自己的喜悦和兴奋，难以抑制。
第二天晚上，这种竞赛几乎重演，比彻姆绝望了，他觉得自己根本就无法与霍洛维茨沟通，观众却越来越激动，评论界则模棱两可，否定的如《时代》就认为霍洛维茨的演奏：“充满暴力、肤浅且粗野”，甚至有人觉得霍洛维茨的演奏是使“钢琴艺术降格为
马戏表演”，不过，也有唱赞歌的，像评论家赫德逊就评价霍洛维茨的演奏是：“钢琴的火山”但是，不论争论多么激烈，梅洛维奇高兴地注意到，整个纽约似乎都在谈论霍洛维茨，一夜之间霍洛维茨成了家喻户晓的“俄国鞑子”。
上面的段子告诉我们，只要你够强（音色、技术、舞台范）你就能遛狗（坏的指挥），反之则被狗溜雨言开策·2014年5月8日乐评这是我之前写的一篇乐评，这个团和指挥跟元杰和郎朗都有合作，其表现是，跟元杰合作是猪一样的队友
，跟郎朗合作就是被郎朗溜的大狗因此 ，协奏曲合作钢琴家要想不被乐团玩死，最好就是自己够大牌够强悍，能够把乐团当成自己的伴奏，其次是自己功夫扎实，不被乐团玩死或者被猪一样的队友补刀捅死 @圭多达莱佐 大神有很多灾难视频可以翻墙共享下
最次沦为指挥的配乐，如下我有一个梦想---泽泽钢琴独奏音乐会（钢琴协奏曲《黄河》）作为钢琴家 1.声音要有厚度和穿透力(声音的能量要大)，否则会被乐团盖死2.内心听觉丰富，节奏感稳定3.对总谱熟悉，老一辈钢琴家例如霍洛维茨 霍夫曼对作品的总谱了解到每一个声部，拉赫玛尼诺夫他小时候在。
兹维列夫家里学习每天下午要和小伙伴一起在钢琴上八手联弹视奏交响乐的总谱4.跟乐团沟通，跟指挥沟通，世上功夫无非做人做事，音乐也是一样例如同样跟比彻姆这个富二代，霍洛维茨是强推，阿图尔·鲁宾斯坦技术不行 ，是用喝酒和整蛊的方法对付的。
（比彻姆有次彩排结束，请阿图尔·鲁宾斯坦开车送他，当时在彩排上憋了一肚子恶气的阿图尔装新手驾驶，急停急刹蛇行追尾超车逆行红灯行绿灯停。 差点把比彻姆玩出心脏病。）
