贝多芬的32首钢琴奏鸣曲中，以“月光”“悲怆”“热情”“黎明”等几首奏鸣曲最为人所熟知，或许是因为它们鲜明的标题，容易被人所记住就像这部《升C小调“月光”奏鸣曲》Op.27No.2，在我读小学的时候，六年级课本上曾有篇课文叫。
《月光曲》，讲的是贝多芬的故事：
人教版小学课本“月光”这标题，其实跟贝多芬没有半点关系，真实的情况是：贝多芬把这部作品献给当时自己正在追求的一个贵族小姐朱丽叶塔之所以叫“月光”，据说是来自19世纪德国的诗人与乐评家路德维希·莱尔施塔布。
，他在1824年的一篇文章里，将贝多芬这首作品的第一乐章形容为“如在瑞士琉森湖月光闪耀的湖面上一只摇荡的小舟”。
路德维希·莱尔施塔布Ludwig Rellstab1799-1860莱尔施塔布是贝多芬的同时代人，在当时有着相当大的影响力，特别在法兰克福，他的乐评对当地音乐家的作品可以达到一锤定生死的地步而他自己本身也极具音乐才华，舒伯特的《天鹅之歌》的前七首歌采用了莱尔施塔布创作的歌词，而他的作品也曾被李斯特谱成歌曲，妥妥的。
“乐霸”了莱尔施塔布本人在1825年曾与贝多芬有过面对面的接触，如果他们聊到这首作品，那很有可能贝多芬本人也是知道“月光”这个称呼的但在乐谱上冠以“月光”这个标题，则是贝多芬去世以后的事情了1830年以后，德国的出版物上开始出现了。
Mondscheinsonate（月光奏鸣曲）这个标题到19世纪末，这首奏鸣曲则以“月光”的称呼而著名，继而催生出贝多芬在月光下为盲女弹琴的故事我原本以为这个颇具戏剧性的故事是中国人自己编的，后来才发现早在19世纪，这个故事在德国就已经很出名了，后来传入中国，我们只是把它翻译过来，纳入人教版的小学课本而已。
下面这幅就是德国画家博登米勒在1895年完成的木版画《贝多芬与盲女》，现藏于柏林艺术博物馆。
《贝多芬与盲女》| 柏林艺术博物馆【德】博登米勒，1895说回这个曲子的题献者——朱丽叶塔，一位贵族小姐1801年，31岁的贝多芬结识朱丽叶塔，教她弹琴，继而控制不住开始对她开展热烈地追求，1802年就把这首。
《“月光”奏鸣曲》送给了朱丽叶塔，让她青史留名。
《“月光”奏鸣曲》手稿，但第一页已遗失，1801年文献里记载这位朱丽叶塔比较花心，所谓既欣赏贝多芬的才华，又嫌弃他的出身，对贝多芬的追求一直秉承着“三不”原则：不主动、不拒绝、不负责，同时又与另一位伯爵贵族交往。
等到1803年自己年龄差不多了，就一脚踢开贝多芬，嫁给这个贵族，留下贝多芬一地鸡毛更离谱的是朱丽叶塔在婚后仍与贝多芬保持着略为暧昧的关系，弄得贝多芬在十年以后仍念念不忘，还写信与朋友诉说：朱丽叶塔是真的深爱过我，而且肯定比爱她丈夫更多！！。
朱丽叶塔·圭恰尔蒂 1784-1856对于作品的第一乐章到底要表达的是什么，历来都众说纷纭，前文说的莱尔施塔布，他觉得像“瑞士琉森湖的月光”；作曲家柏辽兹认为这是一首“哀歌、葬礼进行曲，不知如何以语言来表达的诗歌”
；而贝多芬的学生车尔尼，则描述为“深夜从远处传来幽灵般的悲伤声音”；20世纪钢琴大师艾德温·菲舍尔（Edwin Fischer）说这个乐章，与莫扎特歌剧《唐·璜》男主杀人后的咏叹调《啊，放开！你背叛了我》
一样，都是升C小调，他甚至在维也纳档案馆里找到贝多芬最初的手稿，发现与《唐·璜》同样特征的段落；而贝多芬传记的作家阿诺德·谢灵（Arnold Schering），则称这个乐章与莎士比亚《李尔王》在情绪上有所关联……
《“月光”奏鸣曲》第一乐章说到这里可能又有朋友好奇了，这不是贝多芬作为爱情礼物送给朱丽叶塔的吗，为什么在里面听不到爱情的感觉呢？那么多音乐家评价这个乐章，唯独没有说是表达爱情的因为——这本就不是表达爱情的音乐，但这都怪贝多芬。
当时他在追朱丽叶塔的时候，本来打算送她的并不是这首《“月光”奏鸣曲》，而是另一首比较简单的《G大调回旋曲》Op. 51 No. 2但到快出版的时候才猛然想起，这首回旋曲之前已经献过给另一位伯爵夫人了——好险！差点撞板！于是贝多芬临时拿了这首《“月光”奏鸣曲》凑数献给朱丽叶塔，总算蒙混过关……所以我们现在才会看到这首作品的内容：第一、它貌似与爱情没什么关系；第二、作品的技巧比较难，特别第三乐章，演奏时身体会有大幅度的动作，完全不适合当时的贵族女士演奏。
不走心的贝多芬，糊涂的男人啊…不管怎样，明晚，钢琴家鲁道夫·布赫宾德将在国家大剧院音乐厅上演这部作品，一起期待大师带来“不一样的月光”购票贴士本项目套票优惠：单场演出1080、880两档票价尽享2张85折，3张及以上8折。
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撰稿：莫沄通讯员：李思易编辑：高宇涵
