小提琴家克莱默携手钢琴家奥索金斯，日前在凯迪拉克·上海音乐厅演出了一场曲目丰厚的音乐会音乐会以洛博达为独奏小提琴而作的《安魂曲》开场，包含莫扎特《降B大调奏鸣曲》K.454和魏因伯格《第四号小提琴奏鸣曲》，以及布索尼改编巴赫的《恰空》和布索尼《第二号小提琴奏鸣曲》。
克莱默是奥伊斯特拉赫的学生，演奏风格和选曲特立独行，纵横四十余年，不改初衷弦乐器的演奏对身体机能反应的要求很高，演奏者过了60岁就完全进入艺术生命的老年了上次克莱默来开独奏会，演出四首奏鸣曲的时候已年近七旬，控制力之强却足以压倒许多同行。
一晃又过了多年，这次76岁的克莱默带来这么重的曲目，或多或少，是有点创造奇迹的意图在其中 聆听的过程，还真的让人走过复杂的心理变化，总结为四点：跌宕、难过、高光与惊喜，基本各占四分之一先说跌宕，克莱默这次曲目是现代——洛博达、魏因贝格，古典——莫扎特与后浪漫派——布索尼三部分，演奏有平地、谷底与山峰般的差别，可谓跌宕起伏。
克莱默一直热衷演奏现代作品，魏因贝格的音乐是他长期推广的曲目略消瘦的小提琴家缓缓走出，可当他拉起琴，还是惊艳现代作品，有着有意为之的奇特色彩，同拉不准的刺耳、干瘪的声音，还是有巨大差别的 堪称俄派典范的一手超绝技巧，是克莱默纵横现代与冷僻作品的根底。
《安魂曲》中，小提琴家表现作品的复调构思，还是很有把握克莱默无法再像他的巴赫无伴奏录音中那么惊艳，但演奏也没有颓势在此基础之上，勾勒现代作品独特的声音色彩，进而勾勒整体意境，他还是他
广告胆小者勿入！五四三二一...恐怖的躲猫猫游戏现在开始！× 一曲终了，掌声雷动而正当我以为他的奇迹挑战之旅要顺理成章走向胜利时，莫扎特的演奏直接落到谷底由此进入当晚的演奏第二个核心的听感——难过，听到克莱默呈现这样的演奏，真的让人免不了难过。
莫扎特的作品是克莱默长期演奏的曲目，但更多集中于协奏曲，五首作品的全集他录过两次唱片奏鸣曲则从未留下录音，这次原本是期待惊喜的，未料听得五味杂陈小提琴家首先让我意外之处，就是他的演奏选择了类似轻弓压的方式，音响细而薄，力度整体较弱。
继而在不少乐段，小提琴的形象是真的“弱”了 越轻柔的演奏，就越要提炼出内在的分量，由此也就需要钢铁般的控制力，这是俄派技巧观念的核心之一克莱默以往的演奏，乍听“细弱”之笔不少，但往往越是如此，内在的韧劲就越凸显。
可当晚的莫扎特，力度表现时常有虚弱感，某些细节的分量出不来这原本就会影响整体的乐句表现，而克莱默把握句子，那似乎想要淡然之中见精深的路子，也只实现了偏淡的一方面 经历难过的时刻，迎来意想不到的高光，在布索尼的《第二号奏鸣曲》中，我们熟悉的特立独行的克莱默大师又回来了。
布索尼的创作，有时风格比典型的现代派更艰涩这首奏鸣曲却是他后浪漫派风格最浓，最亲切平易的创作之一但该作现场演出得很少，在舞台上听到大师级演绎，绝对属于活久见克莱默在DG时代就录过这曲子，此时的演绎，精纯的功力与长期沉淀的修养，让他的旅途从低谷直接冲上高峰。
对于该作长大的结构，克莱默展现出高屋建瓴的大师眼光，四个乐章，半个多小时的作品听下来，一点不觉得长因为小提琴家既充分发掘不同段落的内涵，又让各部分彼此的连贯有着文意层面的舒展、畅阔淡然之中见精深的追求，在莫扎特中错失，却在此处成就，感人至深。
克莱默没有强化旋律的起伏，却将乐句的表达性，塑造得仿佛出自杰出歌唱家之喉那么自然音准、弓子的控制，色彩的塑造，这些让怪杰终成一代大师的技艺成就，再次被唤醒这样，音乐修养才有了由内而外尽情展现的基础。
克莱默虽不以音色美闻名，某些演绎甚至特意回避美声，但他发掘音色表现之含金量的手法，仍是当代顶尖正如布索尼的作品中，他竟奏出如此既节制又忧郁的音响揉弦不浓，却非常有韵味，层次丰富，快慢随心换弓偶尔不像过去那么无痕，但勾勒旋律线条的歌唱与顿挫，仍是实实在在的大师手笔。
克莱默盛年时，曾被人拿来同西盖蒂类比 哪怕到了艺术生命的如此高龄，克莱默仍经常不追求音色美可建立整体的音响构思，他的演奏依然能成为当下揉弦“时断时续”的一面照妖镜同样，在把握第二乐章的犀利节奏上，大师的控制力也是一如既往。
终曲有一段把位连续爬升之后的高潮出现失误，但在整体的音乐表现中，已不足介意了 末了谈谈惊喜，首先是钢琴家奥索金斯此人技巧卓越，而且是有品位的卓越，驾驭钢琴版《恰空》这样的超技大作，如同闲庭信步开头的分句稍细碎，但不造作，表达性迷人。
左手连续八度弹出旋律时，通透的色泽与柔韧的质感，最终组织成为长驱直进的线条，这才是真正的美感这位钢琴家的手指技巧非常出色，不仅颗粒分明，色泽与均匀度的控制都是青年一代中的理想状态，对踏板的运用，及整体的音响塑造，都非常好地体现了布索尼在不损伤清晰的基础上，对于钢琴上的管弦乐化音响的追求。
最后的惊喜，当然还是来自克莱默最后的加演收结于舒伯特的歌曲《你是安宁》的改编曲，我们听到一种沙哑而又朦胧的揉指效果，小提琴家将这首歌表现得如同内心独语参照克莱默的典型风格，此处他对表情性换把的运用，已绝对是让我们窥见这位大师的感性时刻了。
（张可驹）
