编者按：10月26日，由中国文学艺术界联合会、中国音乐家协会主办，成都市人民政府承办的第十三届中国音乐金钟奖在成都圆满闭幕266名参赛选手经过8天44场比赛的激烈角逐，最终决出了钢琴、声乐（美声）、声乐（民族）、古筝等4个项目比赛的前五名。
本报专访了获奖的20名选手，请他们分享学艺经历、比赛心得刘涛：信念不改，决心不变
经历了选拔赛、复赛、半决赛的角逐，10月24日，男中音刘涛终于站上了成都城市音乐厅的金钟奖声乐（美声）决赛舞台当圆满完成近10分钟的演唱、听到现场近1500名观众的热烈掌声时，刘涛心里隐约浮现出一个念头，这次比赛，可能“稳了”。
在评委口中，刘涛已经是金钟奖的“老战士”了这是他第5次角逐金钟奖在2019年第十二届金钟奖比赛时，由于赛前在《国之歌》演出中摔伤膝盖，刘涛的发挥受到了极大影响，最终与奖项失之交臂今年，他破釜沉舟，志在必得。
然而，备战期间大量的演出任务和教学工作形成的长期高压还是让他的身体出现了问题从4月起，嗓子出现了异样，刘涛不得不外出进行治疗一次又一次的高压和接连不断的状况，让他一度无法继续备战“由于年龄，今年是我最后一次参赛了。
好事多磨，我必须在大量的演出任务和教学工作中挤出时间备战更令人忐忑的是，直到上台的前一分钟，我才将嗓子里用于活疗的针头拨出来”刘涛逐梦金钟的信念不改，决心不变，调整情绪，再次出发今年，金钟奖声乐比赛升级，从钢琴伴奏升级为交响乐伴奏，更加考验选手的演唱功底和综合能力，但选手与伴奏的合练只有短短20分钟。
“由于我的舞台演出经验相对丰富，排练进展非常顺利比赛前，我还设计好每个细节，甚至连拉开帘走向观众那一瞬间的表情、演唱过程中与观众的眼神交流等，我都精心排练过”刘涛选取了《忆秦娥》和歌剧《安德烈谢尼埃》选段作为决赛曲目，其中第二首，被称为“男中音的试金石”。
演唱结束，观众席响起热烈掌声，刘涛心里隐约觉得，这次比赛可能“稳了”从懵懂少年到在音乐殿堂高歌的青年艺术家，刘涛与音乐相伴已有30余年30多年不断求索，经历了困难与突破、挫折与荣耀、失落与感激，刘涛始终坚信：真情实感，才能触碰艺术最本真的魅力。
这些年，刘涛受邀参演了上海歌剧院原创歌剧《晨钟》《风在哪个方向吹》，浙江音乐学院歌剧《党的女儿》、原创歌剧《国之歌》，浙江传媒学院国家艺术基金资助项目音乐剧《红船往事》，浙江省原创大型歌剧《红船》等；也获得过浙江省“新松计划”青年歌手大赛美声组金奖第一名、浙江省青年歌唱家大赛金奖、孔雀杯全国高等院校声乐大赛综合院校教师组一等奖、亚洲青年歌唱家比赛第一名、意大利2012威尔第国际声乐比赛第三名等好成绩。
“回顾走过的艺术道路，我有很多积累、很多心得现在，我也将对艺术的感悟和思索传授给学生：在教学中，我尽量为他们选取适合每个人的演唱曲目，并告诉他们，技术技巧固然重要，但真情实感的表达，往往更能打动人心”作为浙江音乐学院声乐歌剧系教师，刘涛时刻不忘本职工作——教书育人。
在教学中，刘涛始终注重对学生舞台实践能力的培养回到讲台，刘涛也将把自己在比赛中学到的经验传授给学生们，以更高要求提升学生的艺术水准“获金钟奖只是阶段性的成绩，通过这次比赛我也找到了自己的不足，未来将继续学习表演、语言和角色的把握以及与乐队的合作等。
”刘涛说，“十年磨一剑，终于得圆满对于我来说，这并不意味着结束，而是全新的开始我会继续努力，在歌唱的道路上精益求精，以更好的成绩书写新的精彩”石琳：宝宝，听妈妈唱完
在金钟奖舞台上演唱时，旅欧美青年女中音歌唱家石琳时常把手扶在腹部上方很多观众以为这是演唱者的表演姿势，其实这是石琳在安抚腹中的宝宝，“宝宝不要动，听妈妈唱完”金钟奖决赛时，石琳已经怀孕6个月，宝宝在腹中非常活跃，音乐一起就手舞足蹈。
2007年，石琳毕业于中央音乐学院附中，同年考入中央音乐学院，同时考取慕尼黑音乐与戏剧大学全额奖学金，2013年以特优双硕士毕业于慕尼黑音乐与戏剧大学歌剧表演专业和音乐会演唱专业，随后以全额奖学金进入美国柯蒂斯音乐学院深造。
2018年，她成为中央音乐学院声乐歌剧系教师“在学校见到歌唱家迪里拜尔，我心中便生出一股亲近感，我的家乡是新疆伊犁，我渴望跟她学习”征得迪里拜尔老师同意后，石琳旁听她的课程，实现了儿时的梦想，“迪里拜尔老师的讲课方式令我着迷，我也想像老师那样歌唱。
”2019年石琳第一次参加金钟奖比赛得知石琳参赛，迪里拜尔提出听听她的演唱，并指出问题，“你的内心不够安静静下来才可以把声音投入在作品里，人声合一地诠释作品”距离比赛只有两个月，迪里拜尔帮助石琳尽量调整曲目，使她的声音有了变化，但是要调整发声方法，两个月的时间远远不够，而回国不久的石琳此时也正在经历从舞台到讲台的工作转型期，没有完全调整好自己，最终在金钟奖比赛中发挥失利。
“决赛那天下着大雨，晚上刚结束比赛，我就得立刻赶回北京参加第二天的高校教师资格考试”回忆第一次参赛，石琳认识到自己准备不够充分，于是总结经验教训再次备赛她“缠着”迪里拜尔老师听课，汲取更多营养迪里拜尔老师告诉她不要为了迎合观众而改变自己的声音，“你是什么声音，就唱什么作品，演唱符合自己声音条件的作品，才能把学到的本领展现给观众。
”经过两年打磨，石琳有了非常大的进步今年5月，第二次参加金钟奖初赛的石琳发现自己怀孕了，回来后她不得不收声，取而代之的是听“我一直在听，听老师上课的录音，听参赛曲目其他演唱者演唱的各个版本，以弥补无法练习演唱的不足。
”9月初，石琳开始慢慢恢复声音，每次排练十几分钟，确保比赛曲目能够完整唱下来9月29日，中央音乐学院声乐歌剧系举办金钟奖赛前音乐会，由朱曼指挥，中央音乐学院交响乐团协奏“学校为我们提供了宝贵的锻炼机会，赛前音乐会上，我把参赛曲目全部过一遍，完成度我自己比较满意。
”石琳特意准备了3套礼服飞赴成都参赛，但因为孕中期的身材每天都在变化，最后其中一套有弹性的礼服成为她金钟奖惟一的“战袍”半决赛上，石琳演唱了《永恒的爱》《红豆词》《维特，维特》其中，《红豆词》虽然是首小歌，只有两页纸，但在对声音、气息流动精准控制，逐字逐句的精心雕琢下，被石琳唱得耐人寻味。
“比赛时，我感觉宝宝要活跃的时候，便把手搭在肚子上，它就会安静下来”今年金钟奖声乐比赛决赛首次采用交响乐团伴奏“金钟奖决赛采用乐队伴奏非常国际化，增加了比赛难度这是我能有所发挥的地方”石琳曾在德国德累斯顿森珀歌剧院、慕尼黑摄政王剧院、中国国家大剧院等歌剧舞台担纲签约独唱演员，与指挥家蒂勒曼等合作，主演了《蝴蝶夫人》《女人心》《假女园丁》《费加罗的婚礼》《维特》等30余部经典歌剧。
决赛排练时，指挥家张国勇帮助石琳修正细节，比如《枫叶之歌》超时会影响演唱发挥，于是精简了前奏“我非常感谢张国勇老师听了他的建议，我与贵州交响乐团配合得非常默契”决赛舞台上，石琳演唱了《不再独坐火炉边悲伤》《枫叶之歌》两首作品，最终获得第十三届中国音乐金钟奖声乐（美声）比赛第二名。
“感激学院的栽培，感恩恩师的教导，感谢金钟奖的比赛平台这次可以荣获金钟奖，证明了我10年在外留学和工作的业务能力和水平，实现了自我价值”石琳希望在今后的职业道路上能够汲取这次比赛的经验，继续提升自我，用对这份职业饱满的热爱为国家和社会发展作出更多贡献。
陈泳汐：从金钟奖走向世界
第十三届金钟奖声乐（美声）决赛抽签，陈泳汐是第一个上台演唱虽然饰演过多部歌剧，但是在金钟奖决赛的舞台上与乐团合作，陈泳汐仍然感到紧张决赛排练时，指挥张国勇鼓励他：“别紧张，大胆唱”决赛当天候场时，张国勇再次鼓励他“好好唱，不要顾虑太多”。
“指挥家对晚辈的关心、爱护令我非常感动”陈泳汐在金钟奖决赛舞台上演唱了两首作品，分别是选自施光南歌剧《伤逝》的“金色的秋光”，以及选自威尔第歌剧《游吟诗人》的“柴堆上火焰熊熊”这两首歌剧选段不仅能展现陈泳汐独特的音色、技术，也是他十分喜欢并且渴望表达的作品，尤其是“金色的秋光”。
唱段中男主角涓生失去了自己的爱情，对生活无奈，对美好回忆恋恋不舍“秋光啊金色的秋光，为什么这样短暂一切都化作过眼云烟……”演唱时，陈泳汐注意情感的表达和中文字清晰的演唱，让观众听清每句话的表达，从而达到共鸣。
“我很感谢我的老师贺磊明教授，他指导我选择演唱了一首中国歌剧咏叹调，无论从曲风还是从演唱的意义上看，这首咏叹调都非常重要作为中国美声学习者，我们演唱中国歌曲或者中国歌剧，是将所学的一身本领最终回馈的所在。
”陈泳汐认为，美声是西方的唱法，如果能将其运用到中国作品上，是非常有意义的经过比赛的激烈角逐，陈泳汐获得第十三届中国音乐金钟奖声乐（美声）比赛第三名“对于学习声乐的学生来说，能够参加国家级比赛的机会非常少。
中国音乐金钟奖是我国惟一常设的国家级大赛，是选拔年轻人才的重要途径”在陈泳汐看来，金钟奖比赛就像华山论剑一样，在这个舞台上摔打、磨练、总结；在高压、紧张的情况下，可以更好地审视、提高自己的艺术水平这次金钟奖对他来说，从选拔赛、复赛、半决赛到决赛，一路走来步步都是考验。
“这是我第三次参加中国音乐金钟奖，从本科时的青涩到现在能够自信地站在舞台上尽情地享受过程，是金钟奖促使我成长参加这一届金钟奖时，我已经是武汉音乐学院声乐系教师，身上多了一份责任和担当”陈泳汐毕业于武汉音乐学院声乐系，获全日制艺术硕士学位，师从男中音歌唱家贺磊明教授。
“我参加了很多比赛，有过成功也有失败，它们都是我成长中的一个又一个珍贵的经历，提醒着我还需要继续努力音乐人需要经历比赛，但真正的艺术家也不都是靠比赛出来的，有很多优秀的歌者是靠在剧院演唱的实践”作为青年男高音，陈泳汐正迅速在世界范围内获得认可：2016年获意大利贝洛克国际声乐比赛第一名；2018年考入美国马里兰抒情歌剧院青年歌唱家培训计划，并作为大奖优胜者签约该剧院，成功主演了《拉美莫尔的露琪亚》《蝴蝶夫人》《茶花女》《波西米亚人》等多部歌剧；2019年，陈泳汐受邀在丹佛演出歌剧《蝴蝶夫人》，饰男主角平克尔顿，并于同年被授予杰出声乐艺术家奖。
陈泳汐的演唱被男高音歌唱家詹诺阿拉加尔称为“拥有极其珍贵的金属感”美国Fox电视台在专访他参演歌剧《蝴蝶夫人》时表示：“你饰演的平克尔顿，声音坚实而富有穿透力”“很感谢武汉音乐学院、湖北省音乐家协会，以及老师、家人和朋友们对我的支持和鼓励。
”陈泳汐回忆了决赛时评委们给参赛者的寄语，“不管是拿奖的选手还是没有拿奖的选手，首先是能够把美声的这条道路一直努力地走下去，希望更多人能够冲出中国，在世界的歌剧舞台上发光发亮；其次就是一定要演唱好咱们中国的作品。
”陈泳汐希望以金钟奖为起点，走向更大更远的国际舞台，为中国歌唱家走向世界而努力，而演绎好中国作品将是他在赛后下更大功夫的地方王博：像海绵一样汲取养分
本届金钟奖声乐（美声）比赛获奖者中，20岁的低男中音王博是年纪最小的一位“这是我第一次参加金钟奖，在大学最后一年能够参赛并且获奖，我感到很荣幸在我心里，金钟奖是国内最高规格的比赛，是遥不可及的神圣舞台，我非常珍惜这次机会。
”王博是浙江音乐学院声乐歌剧系2018级本科生，师从浙江音乐学院特聘外籍专家陶维龙和艺术指导金麦克作为一名大四学生，能在高水平音乐赛事里斩获佳绩，王博心怀感恩，“非常感谢浙音各位领导、老师对我的关怀与支持。
陶维龙老师将他在国外歌剧舞台上30余年的宝贵经验毫无保留地传授给我，每节课我都受益良多”为了保持良好的演唱状态，王博生活中非常自律，早睡早起，饮食规律，坚持运动，“学习声乐的学生每天在琴房面对一架钢琴，探索看不见摸不到的声音，很艰难、很孤独。
但是，我从来不觉得枯燥，因为我热爱声乐事业音乐带给我的舞台享受是无价的”第一次参加金钟奖，王博心中难免忐忑，在陶维龙、金麦克两位老师的指导下，从曲目的选择到风格的把握，他都做了充分准备“在备战的几个月里，两位老师不辞辛苦、放弃假期，不断帮助我调整备战状态。
在两位老师指导下，我准备了9首作品并反复练习、不断打磨正因为他们的付出，才有了今天的成绩”复赛、半决赛，王博选择的艺术歌曲都是叙事曲其中，半决赛曲目选自素有“北德舒伯特”之称的作曲家勒韦的《Odin’s Meerresritt》。
叙事曲一词源出拉丁文ballade，意为跳舞，最初是指一种舞蹈歌曲14世纪以后只歌不舞，在法国、意大利、英国、德国各国成为独唱或复调叙事歌曲的通称叙事曲和叙事歌曲一样具有叙事性，也就是说曲调富有语言表现力，好像讲故事一般侃侃而谈，内容多取材于民间史诗、古老传说和文学作品。
“我参赛的曲目一些国内听众可能不太熟知，在欧洲却知名度很高的作品我希望通过金钟奖的舞台，把这些优秀作品唱给大家听”王博说本届金钟奖声乐决赛由指挥家张国勇执棒贵阳交响乐团伴奏，这也是声乐决赛首次启用交响乐队伴奏的形式。
“感谢金钟奖的这次改革，让我有机会和乐队合作对歌剧表演来说，人声与乐队是不可分割的作为学习歌剧的学生，我还没有与乐队合作过，因此，虽然紧张但也很期待，我的声音终于能够与乐队合为一体”当乐队声音响起，王博感到瞬间带入情绪，产生画面，“钢琴伴奏非常细腻，但是音色比较单调，乐队的色彩丰富太多了，与乐队合作非常过瘾。
”决赛上，王博演唱了《魔王》《望乡曲》两首作品与乐队合作之前，陶维龙再次叮嘱他需要注意的要点，比如，在每个乐句之间的气口，要注意乐队的呼吸；觉得自己声音压不住乐队而盲目扩大音量，是绝对不能触碰的禁区等王博牢记老师的叮嘱，赛前排练非常顺利。
虽然《魔王》节奏比较难，但是整体效果还不错，演唱没有停顿，一遍通过张国勇鼓励他“放开”“张老师非常了解演唱，很好地掌握着演唱与乐队的平衡”结束金钟奖比赛后，王博投入个人专场音乐会的准备中他希望在音乐会上能再次与乐队合作，把更多好作品带给观众。
“金钟奖上很多参赛选手都是音乐学院的教师、海外归国的歌剧演员，与他们同台比赛，我心里非常紧张但是，或许是因为年轻不怕输的冲劲，我抱着学习的心态，比赛时没有过多的压力在选手们身上我也学到很多宝贵的优点，比如，海外归国的选手在演唱外文作品时，语言非常地道。
毕业后，我希望留学继续深造，像海绵一样不断汲取养分”王博对舞台的渴望激励着他前行，“金钟奖已经告一段落，现在我有了下一个目标——站在世界级的舞台上唱响浙音的声音”为此，王博在不断努力着，他积极丰富曲目库，并在课余时间积极修习德语，为日后打好基础。
张媛：比赛是为了学习提高
“金钟奖是国内最高规格的音乐赛事，上学时想参加，但是阴差阳错没能参赛，这对我来说是一个遗憾如今作为中央音乐学院教师参赛，与学生时期的初生牛犊不怕虎感觉又不一样了今年是我第一次，也是最后一次机会参加金钟奖。
”今年34岁的中央音乐学院声乐歌剧系青年教师张媛对自己说，“不要畏缩，无论如何也要来试试，锻炼自己也为学生树立一个榜样”张媛2010年毕业于中央音乐学院，2011年至2016年以满分成绩取得德国曼海姆国立音乐与表演艺术学院的双硕士文凭以及最高独唱家文凭（博士）。
在杭州举行的金钟奖初赛中，她以排名第一的成绩进入复赛“大家的期待，无形中成为我的心理负担”复赛抽签抽到最后一场，半决赛抽到第一场，两场比赛紧邻，张媛的发挥没有了初赛时的自如放松半决赛结束，“我感觉进入决赛的希望不大，心里非常失落难过。
”幸运的是，领导、同事与朋友给了她极大的鼓励学校领导全程陪同比赛，帮助选手减压以第11名的成绩进入决赛的张媛颈椎病复发，身体状况不佳，好在决赛前有一天缓冲，她紧急调整状态“舞台经验、语言是我的优势，但是，跟年轻选手相比，我可能没有那么旺盛的精力。
”进入决赛，张媛卸下心理负担，内心只有一个想法，就是全身心投入音乐，享受金钟奖舞台“比赛到最后，选手的实力其实都差不多，比的就是心态与稳定”“金钟奖是中国规模最大、最专业的比赛，也是我经历的选拔轮次最多的比赛。
不只是初赛、复赛、半决赛，在这之前，参赛资格还需要经过中央音乐学院内部层层选拔”张媛鼓励年轻人多参加比赛，锻炼磨练自己，通过比赛增长见识、丰富经验、磨练心智“比赛有赢有输，但是不要畏缩声乐比赛需要天时地利人和，临场发挥很重要。
比赛成绩不能说明一切，拿到名次不要沾沾自喜，比赛失利也不要否定自己比赛只是你这一阶段努力的展示，要抱着学习提高的心态参赛”本届金钟奖的声乐决赛首次启用交响乐队伴奏的形式，对张媛而言是发挥优势的机会“在国外歌剧院演唱这么多年，与乐队合作经验比较多。
”作为旅德奥女中歌唱家，张媛曾任奥地利格拉茨歌剧院驻院独唱演员、德国埃尔福特歌剧院客座独唱演员、中国国家大剧院客座独唱演员等；先后在中国、欧洲主演了许多重要角色，如《塞维利亚的理发师》《诺玛》《茶花女》等二十几部歌剧。
决赛上，张媛在张国勇指挥的贵州交响乐团伴奏下，演唱了《永远跟党走》与威尔第歌剧《唐卡洛》选段“不幸的恩赐”“张国勇老师有丰富的指挥经验，而且非常懂歌剧，演唱时我忘记提速，他会提醒我，‘这里不提速吗，后面会难受哦。
’这让我非常有安全感，没有后顾之忧”张媛认为，与乐队合作的要点是严谨地遵循谱面，演唱不能随意年轻歌手容易存在一个问题——不太注重谱面上作曲家写的要求，钢琴伴奏还可以跟着你，但是乐团一定是按照乐谱演奏的，如果演唱随意，很容易就与乐队错开了。
当然，如果感觉速度不舒服，也不要一味地迁就乐队，束缚自己，影响演唱此外，参加比赛的选曲曲目搭配也很重要比赛不是拼嗓子，选曲要选择适合自己的，如果选择“大歌”完成不好，反而会被减分“金钟奖要求演唱中国艺术歌曲，这鼓励大家唱好、传承中国艺术歌曲。
中国艺术歌曲极具艺术性，演唱时要特别细腻”张媛曾于2014年荣获德国Baden Baden歌剧比赛第二名和观众奖；2009年荣获第十三届德国“新声音”国际声乐比赛中国区第一名等她认为，金钟奖的专业性、规范性不亚于世界上任何一个比赛。
“参加金钟奖比赛让我认识到自己还有很多上升空间在接下来的演唱、教学中，我会更加严谨，坚持不懈提升演唱水平，用科学的方法帮助艺术道路走得更长更远”张媛说卢旸/文
