原标题：流行音乐发生地，为何偏偏是这里？丨岭南文化新讲第十九讲
文/羊城晚报全媒体记者 孙磊 孙旭歌
图/主办方提供
9月6日，第十九场岭南文化新讲在楠枫书院举行，首次把目光投向流行音乐。
著名音乐人、广东流行乐坛旗手陈小奇，广州大学教授陶东风，新周刊前执行主编周可就此话题展开了精彩的对谈。
广东流行音乐的亲历者和推动者陈小奇，大众文化研究专家陶东风，新周刊的元老、流行前线的观察者周可的三人谈，从实践、理论和当代趋势等维度畅谈交流，让听众对广东这片热土的勃勃生机和活力，有了更深入的认识。
谈发展
广东成为流行音乐引领者
40多年来，广东流行音乐走过了辉煌的旅程。1978年，广东省歌舞剧院的小提琴手毕晓世组建了紫罗兰轻乐队。
经过多年的积累酝酿，广东的流行音乐在90年代迎来大爆发。毛宁、杨钰莹、陈明、甘苹、李春波、林依轮等一大批歌手在广东出道，成为内地流行乐坛的第一代明星。
1992年，中唱广州公司成立内地第一个企划部，陈小奇担任主任，成为内地第一代音乐制作人，由他创作的许多歌曲风靡一时，其中《涛声依旧》创造性地将唐诗融入流行乐，成为传世经典。
新世纪以来，网络歌曲崛起，杨臣刚、凤凰传奇等一批网络歌手在广东出道，广东乐坛迎来一波新的高潮。近年来，广东又诞生“五条人”“九连真人”等乐队，他们以地道的广东方言演唱，成为广东乐坛的新生代力量。
谈到如今的流行音乐，五条人的横空出世令陈小奇感慨“时代变了”。五条人唱的是一种另类的音乐，而且有很强的地域性，但却走向了全国，俘获了无数粉丝。
他有一个比喻，经典歌曲是山峰，一直在那里，流行歌曲是浪峰，一浪接一浪。其中有的会被淘汰，但好东西终会被淘洗出来，成为下一个经典。因此陈小奇认为，对于新生代音乐人，一定要予以宽容和支持。
谈时代性
与社会发展同频共振
回望历史不难发现，流行音乐的发展历程，始终与时代的脉搏“同频共振”。
紫罗兰轻乐队成立的1978年，正是改革开放的元年。改革开放的先行地是广东，当代流行音乐的发生地也是广东。改革开放催生了流行音乐，而流行音乐也反过来推动着改革开放，两者是相辅相成的。
陈小奇认为，从经济上看，流行歌曲是内地最早的文化产业，是市场经济的组成部分。从价值观来说，流行歌曲是人民大众自我情感的表达，代表的是个体价值，体现的是小我，风格是个性化的，这其实与市场经济、民营企业的崛起息息相关。
陶东风则从自身学术研究出发，阐释了大众文化和社会发展的关系。他认为，改革开放在文化上，一方面是思想的解放，另一方面就是情感的启蒙，这个影响是对大众的，力量更为强大，人们的情感结构发生了改变，变得更加感性、更加自我。
流行音乐当时被批评者称作“靡靡之音”，它其实就是一种“歌声启蒙”，给人们的情感世界带来极大的震撼。它代表的是人性的复归，是个体的世俗欲望、生活追求、喜怒哀乐得到了肯定。
迈进新世纪，网络时代到来，社会变得愈加分散化。反映在流行音乐上，就是传播方式变得分众化，音乐风格变得多元化。全民传唱同一首歌曲的盛况，似乎越来越少见了。
对此陈小奇坦言，流行歌曲在当下的地位确实不如以往。以前娱乐方式少，歌星地位高，影视演员也要学唱歌。现在反过来了，娱乐方式多样，很多歌手都去跨界演电视剧了。这也是社会多元化的一种表现。
谈地域性
流行音乐中的岭南文化
流行音乐在广东率先发生，其中既有地缘的因素，更有文化的熏陶。正是岭南文化中开放包容、敢为人先的特质，让广东流行音乐闯出无数个“第一”，成就了先行者、引领者的地位。广东流行音乐本身就是岭南地域文化的产物。
陈小奇认为，广东流行音乐要找到自己的价值，地域属性一定要发挥出来。
陶东风也认为，流行歌曲的地域性仍然会存在，它虽然时时变化，但在变化中会不断吸收新的东西，形成新的地域性。同时，也要看到地域性和普遍性之间的辩证关系，能够流行开来的方言歌曲，虽然风格是地域的，但表达的情感一定是超越地域的，是人性当中普遍的母题。
来源 | 羊城晚报·羊城派
责编 | 陈晓楠
校对 | 刘博宇返回搜狐，查看更多
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